Товарный словарь

ГРАВЮРА

ГРАВЮРА (фр. gravure), эстамп, - худож. изображение, отпечатанное на бумаге (в редких случаях на ткани) с металлической, деревянной или иной доски, обработанной различными способами художником-гравером. Будучи покрыта краской, такая доска дает большое количество одинаковых, равноценных в худож. отношении отпечатков (оттисков). Сравнительная дешевизна гравюры делает оригинальное худож. произведение доступным широким массам, вводит искусство в быт. Печатание гравюры производится в большинстве случаев на ручном печатном станке самим автором или под его непосредственным наблюдением. Некоторые виды гравюр находят применение в полиграфии. При печатании употребляются типографские масляные (разведенные на олифе) или акварельные краски и бумага, хорошо воспринимающая краску. Гравюры бывают черные, одноцветные и многоцветные. Многоцветная гравюра получается путем последовательной печати с нескольких досок, каждая из к-рых несет один цвет, или печатанием с одной доски, раскрашенной разными цветами. По характеру печатной доски и способу ее обработки гравюры делится на углубленную и выпуклую. Особую группу составляют отпечатки с плоской доски, или литография.

Углубленная гравюра, или гравюра глубокой печати, печатается обычно с металлической доски, на к-рую механическим или хим. путем нанесено изображение в виде углубленных линий, царапин, борозд и точек. Печатание производится на увлажненной бумаге под прессом. К углубленной гравюре относятся: гравюра резцом, сухая игла, меццотинто, офорт, акватинта, мягкий лак, карандашная манера и пунктир.

В гравюре резцом (рис. 1)

Рис. 1. Гравюра резцом.

А. Дюрер. Пляска крестьян

линии рисунка вырезаются на медной или стальной пластинке резцом (штихелем). Эта техника дает 1000-1500 оттисков. Возникновение резцовой гравюры относится к середине XV века. Крупнейшими мастерами резцовой гравюры были А. Дюрер (1471-1528), М.-А. Раймонди (1480-1530), Лука Лейденский (1494-1533). В России резцом работали Е.П. Чемесов (1737-1765), Н.И. Уткин (1780-1863). Гравюра резцом обычно имеют вид четкого линейного рисунка с правильным штрихом, концы к-рого слегка утончаются.

Техника сухой иглы заключается в том, что рисунок процарапывают стальной иглой на медной или цинковой доске. Эта техника допускает небольшое число оттисков (50-75) и часто применяется в соединении с офортом. В настоящее время для гравирования сухой иглой наряду с металлической пластинкой применяют также картон, целлулоид и органическое стекло.

Меццотинто, или черная манера, состоит в том, что поверхность медной доски вся сплошь обрабатывается зубчатой качалкой, а затем рисунок выглаживается на шероховатой поверхности шабером или гладилкой. Техника меццотинто очень трудоемка; дает не более 15-20 отпечатков с доски. Сейчас почти не применяется. Оттиск меццотинто отличается особой глубиной тона, бархатистостью и тончайшими переходами от света к тени.

В офорте рисунок процарапывается иглой по кислотоупорному лаку, покрывающему медную или цинковую пластинку, а затем протравливается кислотой (обычно азотной). Офортная доска дает ок. 150 оттисков. Офорт возник в XVI веке в Германии и до наших дней остается одним из наиболее излюбленных художниками видов гравюры. Крупнейшими офортистами были Рембрандт (1606-1669), Дж.-Б. Пиранези (1720-1798), Ф. Гойя (1746-1828), а в России И.И. Шишкин (1831-1898), В.В. Матэ (1856-1917), В.А. Серов (1865-1911). В советский период можно отметить офорты Г.С. Верейского, М.А. Доброва, И.И. Нивинского. Офортный оттиск напоминает свободный перовой рисунок с линиями различной толщины и интенсивности (рис. 2).

Рис. 2. Офорт.

Рембрандт. Портрет издателя гравюр

Акватинта является разновидностью офорта. Поверхность медной доски запыляется смолистым порошком (чаще всего канифолью) и слегка нагревается, так что крупинки пристают к доске. При травлении кислота действует на металл в промежутках между крупинками. Рисунок наносится путем последовательного выкрывания кислотоупорным лаком. Акватинта напоминает рисунок кистью, акварелью или тушью (рис. 3.).

Рис. 3. Цветная акватинта.

М.А. Добров. Пионы

Мягкий лак - разновидность офорта, при к-рой обычный офортный лак заменяется лаком, в состав к-рого входит сало. На этой гравюре получается штрих, близкий карандашному.

Карандашная манера и пунктир выполняются рулеткой по обычному офортному лаку; изображение состоит из мелких точек.

Выпуклая гравюра, или гравюра высокой печати, получается, когда, изображение наносится на доску в виде рельефа. Те места, к-рые на оттиске должны быть белыми, удаляются при помощи вырезывания или выдалбливания. Печатание проводится под меньшим давлением, чем печатание углубленной гравюры. К гравюре высокой печати относится гравюра на дереве и гравюра на линолеуме.

Гравюра на дереве, или ксилография, печатается с деревянных досок, на к-рых вырезается рисунок. Применяются доски с продольным и с поперечным (торцовым) распилом волокна. Продольная, или обрезная, гравюра делается на дереве мягких пород (груша, бук; в Японии, кроме того, слива и вишня) острыми ножами, долотцами и стамесками. Для торцовой гравюры употребляется дерево твердых пород (самшит, пальма), вырезывание производят штихелями. Обрезная гравюра распространена в Китае (Гу Юань и другие художники). Гравюра на дереве дает свыше сотни тысяч отпечатков. Она очень широко применялась в полиграфии в качестве книжного украшения и иллюстрации. В гравюре на дереве передается как пятно, так и тонкий штрих, дающий мягкие переходы тона (рис. 4).

Рис. 4. Ксилография.

Ли Хуань - Минь. За тканьем ковра

Гравюра на линолеуме делается теми же приемами, что и гравюра на дереве, но иными инструментами (штихелями особой формы). Гравюра на линолеуме отличается более грубым и резким штрихом, чем ксилография, и не дает нежных переходов (рис. 5).

Известны цветные гравюры на дереве и линолеуме И.А. Соколова, И.Н. Павлова, А.П. Остроумовой - Лебедевой и других советских художников.

Рис. 5. Линогравюра.

М.В. Маторин. На Сенеже

Плоская печать, или литография, получается путем нанесения рисунка жирным литографским карандашом или литографской тушью на поверхность литографского камня (особого вида известняка) без нарушения его рельефа. Камень протравливается раствором гуммиарабика и азотной кислоты, в результате чего жирная типографская краска при нанесении на него прилипает только к местам, покрытым рисунком. Крупнейшими литографами были О. Домье (1808 - 1879), Стейнлен (1859 - 1923); в России литографией занимались С.В. Иванов (1864-1910), И.И. Левитан (1861-1900), В.А. Серов. Литография может дать сотни тысяч оттисков, она широко применяется в пром. графике (реклама, этикетка и т. п.).

В настоящее время развиты следующие виды гравюр: офорт и его разновидности, сухая игла, ксилография, линогравюра, а также автолитография (рис. 6).

Рис. 6. Автолитография.

Г.С. Верейский. Портрет художника Е.Е. Лансере

При определении качества гравюры учитываются ее худож. ценность, ясность и сочность оттиска (больше ценятся первые оттиски). Гравюры поступают в продажу в виде отдельных листов, в виде тематических или авторских альбомов, а также в рамах под стеклом. Гравюра, относящаяся к XV - началу XX века, является предметом антикварной торговли комиссионных магазинов и нередко представляет собой музейную редкость. Современную гравюру выпускают Графический комбинат московского отделения Союза советских художников, графические мастерские периферийных отделений Союза и Эстампная мастерская Изогиза. Продажа гравюр осуществляется в основном через худож. салоны, книжные магазины и магазины изопродукции.

Лит.: Вессели И.Э., О распознавании и собирании гравюр, М., 1892: Кристеллер П., История европейской гравюры XV-XVIII веков, М., 1939; Очерки по истории и технике гравюры, М., 1941; Сидоров А.А., История русской гравюры, М., 1956.

Предыдущая Главная Следующая